色人阁第四(共8篇)
发布时间：2018-05-23 09:05:24 来源：精华作文网 访问：次
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色人阁第四(一)
英语翻译
吾乡吕徽之先生家仙居万山中,博学能诗文,问无不知者,而常逃其名,耕色以字给,一日,携褚币 家易 种,值大雪,立门下,人弗之顾.徐至庭前,闻东阁中有人分韵作雪诗,一人得“滕”字,苦吟弗 ,先生不觉失笑.阁中诸贵游子弟辈闻得,遣左右诘之.先生初不言,众愈疑,亲自出,见先生露顶短褐,布袜草履,辄侮之,询其见笑之由.先生不得已,乃曰：“我意举滕王蛱蝶事耳.”众始叹伏,邀先生入坐.先生曰：“我如此形状,安可厕诸君子间?”请之益坚,遂入阁.众以“藤”、“滕”二字请先生足之,即援笔书曰：“天上九龙施法水,人间一鼠啮枯藤.鹅声乱功收蔡,蝴蝶飞来妙过滕.”复请粘“昙”字韵诗,又随笔写讫,便出门.留之,不可得.闻其姓字,亦不答,皆惊讶曰：“尝闻吕处士名,欲意见而不能,先生岂其人邪?”曰：“我农家,安知吕处士为知何人?”惠之谷,怒曰：“我岂敢不义之财?”必易之,刺船而去.遣人遥尾其后,路甚僻远,识其所而返.雪晴,往访焉,惟草屋一间,家徒壁立.忽米桶中有人,乃先生妻也,因天寒,故坐其中,诗文徽之先生何在,答曰：“在溪上捕鱼.”始知真为先生矣.至彼,梁见之,告以特来候谢之意.隔溪谓曰：“诸公先到舍下,我得鱼,当换酒饮诸公也.”少顷携鱼与酒至,尽欢而散.回至中途,夜黑,不良于行,暂憩一露棚下.适主人自外归,乃尝识面者,问所从来,语以故,喜曰：“是固某平日所愿见者.“止客宿.翼旦,客别.主人蹑其踪,则先生已迁居矣.又一日,先生与陈刚中治遇于道.治中策蹇 ,时犹布衣,见先生风神高简,问曰：”得非吕微之乎?“曰：“然.足下非陈刚中乎?”曰：“然”握手若平生欢,公论驴故事.先生言一事,治中答一事,互至四十余事,治中止矣.先生曰：“我尚记得有某出某书,某处某传.”又三十余事.治中沈敬之.
色人阁第四(二)
描写荷花的名句
荷花多为白或红二色,古人谓红实为粉红的泛称,诗人咏白色荷花喻为“白窣”即白色的美玉；如晋·陆云诗句“金条悬白窣”.白居易诗句：“素房含绿玉冠鲜”,他咏白荷时比作玉冠,吴融诗“白玉花开绿锦池”更直接地称为白玉.
古诗中咏红荷的更多,如温庭筠诗句：“旧宅嘉莲照水红”；李商隐句：“惟有绿荷红菡萏(荷花别名)”.梁武帝诗句：“江南莲花开,红光照碧水”；姚合诗句：“幽人夜眠起,忽疑野中烧”；又另句“光凝珠有蒂,焰起火无烟”；范成大诗：“凌波仙子静中芳,也带酣红学醉妆”等.都是很妙的比喻.
古代荷花有黄色的(现己失传)见申时行诗“朵朵黄云团羽盖,为迎金母下瑶池”；又诗“高结重台散异香,名花长映御袍黄”.诗人将黄荷比作“黄云”,“黄袍”一定是很美的.
3.2 荷叶之美
很多诗中用“田田”形容荷叶的形状,如赵暇诗：“叶乱田田绿,莲余片片红”可能源自汉乐府“莲叶何田田”的古句.荷叶近圆形,晋诗人张华即赞称：“碧叶齐如规,”比田田更逼真,所以后人刘永之诗句“圆缄初出水,规盖已迎风,”沿用者渐渐多了.但展叶之前两侧内卷,诗人咏为“交叶半心开”是很入微的洞察.
荷叶的表面有一层密生的刺状角质突起,水珠落在叶面上附着力很小,因此向低处滚动.这一自然现象诗人们看作是悲欢离合的象征,写出不少赞咏的佳句.如温庭筠句：“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡”；刘永之句：‘向晓珠摇荡,时泻玉盘中”；张昱句：“露荷又作琼珠碎,藕丝织锦香满机”；王月浦诗“雨余无事倚栏杆,媚水荷花粉未干,十万琼珠天不惜,绿盘擎出与人看”；李白的名句“涉江玩秋水,爱此红蕖鲜,攀荷弄其珠,荡漾不成圆.佳期采云里,欲赠隔远天,相思无由见,怅望凉风前”.可见荷叶上的水珠成了感人的的媒体.
水中看见荷叶的时期远比荷花长,诗人咏荷叶的诗句并不少于荷花.例如高启诗：“叶低浮水上,茎弱袅风前,乍覆游鱼戏,难藏宿鹭眠”,这一幅如画的诗将荷叶与鱼鹭都融在了一起.此外荷叶的香气也十分宜人,如范成大句：“风叶青葱亦自香”；卢照邻句“浮香绕曲岸,圆影覆华池”；郑谷诗句：“移舟水溅差差绿,倚槛风摇柄柄香”都是专指荷叶的香.
《江南》 江南可采莲, 莲叶何田田.鱼戏莲叶间, 鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.
《晓出净慈送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红.
《荷花》清.石涛
荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月,也能遮却美人腰.
《爱莲说》宋.周敦颐
水陆草木之花,可爱者甚蕃.晋陶渊明独爱菊,自李唐来,世人甚爱牡丹.
予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉.
《青阳渡》晋.乐府
青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.下有并根藕,上有并头莲.
《采莲曲》隋.殷英童
荡舟无数伴,解缆自相催.汗粉无庸拭,风裙随意开.
棹移浮荇乱,船进倚荷来.藕丝牵作缕,莲叶捧成杯.
《荷花》唐.李商隐
都无色可并,不奈此香何.瑶席乘凉设,金羁落晚过.
回衾灯照绮,渡袜水沾罗.预想前秋别,离居梦棹歌.
《莲花》温庭筠
绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹.应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.
《钱氏池上芙蓉》文征明
九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲.美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁.
露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋.相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽.
《苏幕遮》北宋.周邦彦
燎沉香,消溽暑.鸟鸟雀呼睛,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
《莲塘》明.黄琼
苍茫漠漠董家潭,绿树阴阴向水湾.十里锦香看不断,西风明月棹歌还.
《无题.其二》李商隐
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷.金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回.
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才.春心莫共花争发,一寸相思一寸灰.
《浣溪沙》薛昭蕴
倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏,倚风凝睇雪肌肤.
吴主山河空落日,越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖.
《南乡子》李珣
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯.游女带香偎伴笑,争窈窕,兢折团荷遮晚照.
《浣溪沙》李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起碧波间.还与韶光共憔悴,不堪看.
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚栏杆.
《采桑子》欧阳修
荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.
画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归.
《南柯子》《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远,潮平路带沙.数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯!
白露收残月,清风散晓霞.绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?
《菩萨蛮》魏夫人
红楼斜倚连溪曲,楼前溪水凝寒玉.荡漾木兰船,船中人少年.
荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦.波上暝烟低,菱歌月下归.
《浣溪沙》张元干
山绕平湖波撼城,湖光倒影浸山青,水晶楼下欲三更.
雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤,萧萧散发到天明.
《咏芙蓉》南朝.梁.沈约
微风摇紫叶,轻露拂朱房.中池所以绿,待我泛红光.
《采莲》南朝.梁.吴均
锦带杂花钿,罗衣垂绿川.问子今何去,出采江南莲.
辽西三千里,欲寄无因缘.愿君早旋返,及此荷花鲜.
《咏荷诗》江洪
泽陂有微草,能花复能实.碧叶喜翻风,红英宜照日.
移居玉池上,托根庶非失.如何霜露交,应与飞蓬匹.
《咏同心芙蓉》隋.杜公瞻
灼灼荷花瑞,亭亭出水中.一茎孤引绿,双影共分红.
色夺歌人脸,香乱舞衣风.名莲自可念,况复两心同.
《采莲曲》隋.殷英童
荡舟无数伴,解缆自相催.汗粉无庸拭,风裙随意开.
棹移浮荇乱,船进倚荷来.藕丝牵作缕,莲叶捧成杯.
《古风（其二十六）》唐.李白
碧荷生幽泉,朝日艳且鲜.秋花冒绿水,密叶罗青烟.秀色粉绝世,
馨香谁为传?坐看飞霜满,凋此红芳年.结根未得所,愿托华池边.
《采莲曲》南朝梁.刘孝威
金桨木兰船,戏采江南莲.莲香隔浦渡,荷叶满江鲜.
房垂易入手,柄曲自临盘.露花时湿钏,风茎乍拂钿.
《折荷有赠》唐.李白
涉江玩秋水,爱此红蕖鲜.攀荷弄其珠,荡漾不成圆.
佳人彩云里,欲赠隔远天.相思无因见,怅望凉风前.
《荷花》李商隐
都无色可并,不奈此香何.瑶席乘凉设,金羁落晚过.
回衾灯照绮,渡袜水沾罗.预想前秋别,离居梦棹歌.
《莲花》温庭筠
绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹.应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.
《苏幕遮》北宋.周邦彦
燎沉香,消溽暑.鸟鸟雀呼睛,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
《莲塘》明.黄琼
苍茫漠漠董家潭,绿树阴阴向水湾.十里锦香看不断,西风明月棹歌还.
《采莲曲》李亚如
藕田成片傍湖边,隐约花红点点连.三五小船撑将去, 歌声嘹亮赋采莲.
《芙蓉》清.郑板桥
最怜红粉几条痕,水外桥边小竹门.照影自惊还自惜,西施原住苎萝村.
《藕乡随思》现代.暇文
晓别安宜古镇头,藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水,荷香沁沏金色秋.
异乡落泊伤穷乱,故里重归喜景稠；政通人和富由起,芙蓉仙子欣来游.
《夏日南亭怀辛大》孟浩然
山光忽西落,池月渐东上.散发乘夕凉,开轩卧闲敞.荷风送香气,
竹露滴清响.欲取鸣琴弹,恨无知音赏.感此怀故人,中宵劳梦想.
《夏日怀友》徐玑
流水阶除静,孤眠得自由.月生林欲晓,雨过夜如秋.
远忆荷花浦,谁吟杜若洲?良宵恐无梦,有梦即俱游.
《思帝乡》孙光宪
如何? 遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾.六幅罗裙地,微行曳碧波.看尽满地疏雨打团荷.
《忆余杭》潘阆
长忆孤山,山在湖心如黛簇,僧房四面向湖开,清棹去还来.
芰荷香喷连云阁,阁上清声檐下铎.别来尘土污人衣,空役梦魂飞.
《临江仙》欧阳修
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声.小楼西角断虹明.阑干倚处,待得月华生.
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌.凉波不动簟纹平.水精双枕,畔有堕钗横.
《蝶恋花》晏几道
初捻霜纨生怅望.隔叶莺声,似学秦娥唱.午睡醒来慵一晌,双纹翠簟铺寒浪.雨罢苹风吹碧涨.
脉脉荷花,泪脸红相向.斜贴绿云新月上,弯环正是愁眉样.
《生查子》晏几道
长恨涉江遥,移近溪头住.闲荡木兰舟,误入双鸳浦.无端轻薄云,暗作廉纤雨.翠袖不胜寒,欲向荷花语.
《阮郎归.初夏》苏东坡
绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦.碧纱窗下洗沉烟,棋声惊昼眠.
微雨过,小荷翻,榴花开欲然.玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆.
《永遇乐》苏东坡
明月如霜,好风如水,清景无限.曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见.如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断.
夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍.天涯倦客,山中归路,望断故园心眼.燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕.
古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨.异时对,黄楼夜景,为余浩叹.
《满庭芳》黄庭坚
修水浓清,新条淡绿,翠光交映虚亭.锦鸳霜鹭,荷径拾幽萍.香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂.
风清夜,横塘月满,水净见移星.堪听,微雨过,姗藻荇,便移转胡床,湘簟方屏.
练霭鳞云旋满,声不断、檐响风铃.重开宴,瑶池雪满,山露佛头青.
《黄莺儿》晁补之
南园佳致偏宜暑.两两三三,修篁新笋出初齐,猗猗过檐侵户.
听乱芰荷风,细洒梧桐雨.午余帘影参差,远林蝉声,幽梦残处.
凝伫,既往尽成空,暂遇何曾住?算人间事,岂足追思,依依梦中情绪.
观数点茗浮花,一缕香萦炷.怪道人道：陶潜做得羲皇侣.
《南柯子》《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远,潮平路带沙.数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯!
白露收残月,清风散晓霞.绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?
《鄂州南楼书》黄庭坚
四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香.清风明月无人管,并作南来一味凉.
《游东田》谢朓
戚戚苦无悰,携手共行乐.寻云陟累榭,随山望菌阁.
远树暧阡阡,生烟纷漠漠.鱼戏新荷动,鸟散余花落.
不对芳春酒,还望青山郭.
《采莲曲》白居易
菱叶萦波荷飐风,荷花深处小舟通.逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中.
《采莲舟》薛涛
风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼.兔走乌驰人语静,满溪红袂棹歌初.
《采桑子》欧阳修
荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.
画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归.
《题西太一宫》王安石
柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣.三十六陂春水,白头想见江南.
《小池》杨万里
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.
《子夜四时歌:夏歌》李白
镜湖三百里,菡萏发荷花.五月西施采,人看隘若耶.回舟不待月,归去越王家.
《采莲曲二首》王昌龄
其一：吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣.来时浦口花迎入,采罢江头月送归.
其二：荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.
《拟古其十一》李白
涉江弄秋水,爱此荷花鲜.攀荷弄其珠,荡漾不成圆.
佳人彩云里,欲赠隔远天.相思无由见,怅望凉风前.
【念奴娇】·姜夔
闹红一舸,记来时尝与鸳鸯为侣.三十六陂人未到,水佩风裳无数.翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨.嫣然摇动, 冷香飞上诗句.
日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦.高柳垂阴,老鱼吹浪,
留我花间住.田田多少,几回沙际归路.
【燕归梁·风莲】·蒋捷
我梦唐宫春昼迟,正舞到,曳裾时.翠云队仗绛霞衣,漫腾腾,手双垂.
忽然急鼓催将起,似彩凤,乱惊飞. 梦回不见万琼妃,见荷花,被风吹.
【水仙子·咏江南】·张养浩
一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐.芰荷丛一段秋光淡,看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘.画船儿天边至,酒旗儿风外,爱煞江南
【赠荷花】·李商隐
世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘.
惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真.
此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人.
色人阁第四(三)
关于柳的诗句及赏析10句
赏析要短一些【色人阁第四】
贺知章
碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦. 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀. 赏析 此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天.诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情.比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处.《唐诗笺注》云："赋物入妙,语意温柔."这是一首咏物诗,写的是早春二月的杨柳.写杨柳,该从哪儿着笔呢?毫无疑问,它的形象美是在于那曼长披拂的枝条.一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态.这是谁都能欣赏的.古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰支,也是我们所经常看到的.这诗别出新意,翻转过来.“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带.上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆.诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了.《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕.”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”.这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故.但这是化用,看不出一点痕迹的. “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来.这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示.从“碧玉妆成”到“剪刀”,我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程.诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的. 也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?我想,这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的.二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象.提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句.碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称.用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的.
柳
罗 隐
灞岸晴来送别频, 相偎相倚不胜春. 自家飞絮犹无定, 争解垂丝绊路人? 赏析 这首咏柳七绝是写暮春晴日长安城外、灞水岸边的送别情景的.不过它不是写自己送别,而是议论他人送别；不是议论一般的夫妻或亲友离别相送,而是有感于倡女送别相好的缠绵情景.而这一切,又不是以直写的方式出现,而是运用比兴的手法,托物写人,借助春柳的形象来表现,因而较之一般的送别诗,这首咏柳诗在思想和艺术上都很有新意. 诗题曰“柳”,即是咏柳,因而通篇用赋,但又有比兴.它的比兴手法用得灵活巧妙,若即若离,亦比亦兴.首句即景兴起,赋而兴,以送别带出柳；晴和的春日,灞水桥边,一批又一批的离人,折柳送别.次句写柳条依拂,相偎相倚,比喻显豁,又兴起后两句的感慨.“相偎相倚”,写出春风中垂柳婀娜姿态,更使人想见青年男女临别时亲昵、难舍的情景.他们别情依依,不胜春意缠绵.然而他们不象亲友,更不类夫妻,似乎是热恋的情侣,还仿佛彼此明白别后再无会期,要享尽这临别前的每刻春光.明眼人一看便知,这是倡女送别相好客人.后二句,感慨飞絮无定和柳条缠人,赋柳而喻人,点出暮春季节,点破送别双方的身份.诗人以“飞絮无定”,暗喻这种女子自身的命运归宿都掌握不了,又以“垂丝绊路人”,指出她们不能、也不懂得那些过路客人的心情,用缠绵的情丝是留不住的.“争”通“怎”,末句一作“争把长条绊得人”,语意略同,更直截点出她们是青楼倡女.总起来说,诗意是在调侃这些身不由己的倡女,可怜她们徒然地卖弄风情,然而诗人的态度是同情的,委婉的,有一种难名的感喟在其中. 在唐代,士子和倡女是繁华都市中的两种比较活跃的阶层.他们之间的等级地位迥别,却有种种联系,许多韵事；更有某种共同命运,类似遭遇.《琵琶行》里那位“老大嫁作商人妇”的长安名妓和身为“江州司马”的长安才子白居易,有着“同是天涯沦落人”的类似遭遇和命运.在这首《柳》中,罗隐有意无意地在嘲弄他人邂逅离别之中,流露一种自我解嘲的苦涩情调.诗人虽然感慨倡女身不由己,但他也懂得自己的命运同样不由自主,前途“可能俱是不如人”（罗隐《赠妓云英》）.所以在那飞絮无定、柳丝缠人的意象中,寄托的不只是倡女自家与所别路人的命运遭遇,而是包括诗人自己在内的所有“天涯沦落人”的不幸,是一种对人生甘苦的深沉的喟叹. 这首诗句句赋柳,而句句比人,暗喻贴切,用意明显,同时由比而兴,引出议论.所以赋柳,喻人,描写,议论,笔到意到,浑然融合,发人兴味.在唐人咏柳绝句中,亦自独具一格.（倪其心）
柳
李商隐 曾逐东风拂舞筵, 乐游春苑断肠天. 如何肯到清秋日, 已带斜阳又带蝉! 赏析 诗写的是写秋日之柳,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的柳上来.你看,在仕女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为柳枝,意境是何等的优美!而眼前的秋柳,却是完全相反的另一种景象.“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意,愈显出秋日之柳的零落憔悴.诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情.全诗句句写柳,却不着一个“柳”字.句句写景,又句句抒情.诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春柳.然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋柳,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照. 作者以柳自喻,借春柳之荣,写秋柳之衰,构成强烈的反差.叹己之少年得志,老来沉沦失意. “逐”有随着之意,用了拟人手法.本来是东风吹动柳枝,用一“逐”字,说柳枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了柳枝的生机可爱. 春日柳长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把柳人格化.本是风吹柳动,却偏要写成柳逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看.可谓将拟人手法运用得深入无痕. 第四句两个“带”字也分明是将柳写作人.两句连起来读,我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照柳,秋蝉鸣柳反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将柳的形象凸现出来了. 中心思想 作者以柳自喻,借春柳之荣,写秋柳之衰,构成强烈的反差.叹己之少年得志,老来沉沦失意.
柳
唐 郑谷 半烟半雨溪桥上, 映杏映桃山路中. 会得离人无限意, 千丝万絮惹春风. 【简注】 半烟半雨：云雾夹杂着细雨. 映杏映桃：与杏树和桃树相映. 会得：懂得,理解. 离人：远离故乡的人. 无限意：指思乡的情感. 絮：柳絮. 惹：招引,挑逗. 【赏析】 前两句意思是：柳树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映.后两句是说：柳树好像懂得离人思乡的无限情感,千万条柳丝飘下无数柳絮去招引迷人的春天. 这首诗通过描写春天的柳树轻柔多姿,抒发了作者浓浓的思乡之情 ◇文学意象： 自《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”起,柳,就与中国诗歌结下了不解之缘.仅在西昆诗人所宗尚的李商隐集中,以柳命题者,就有近二十首之多.其他诸如李颀《听安万善吹觱篥歌》“变调如闻杨柳春,上林繁花照眼新”,王维《洛阳女儿行》“画阁朱楼尽相望,红桃绿柳垂檐向”,杜审言这《和晋陵路丞早春游望》“云霞出海曙,梅柳渡江春”,岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》“花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未乾”,王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”,韦应物《东郊》“杨柳散和风,青山澹吾虑”,周志蕙《柳》“丝丝愁绪随风乱,濯濯丰姿著雨妍”……无不寄托着历代诗人个人情感经历和生命体验. 离情别怨的依依杨柳 “柳”者,“留”也,“柳”、“留”二音相谐,因而古人“折柳”相留,言朋友分别时依依不舍之意.最早见于《诗经》,首开咏柳寄情借柳伤别的先河. 罗隐的《柳》：“灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春.自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人?”就是运用比兴手法,借助春柳的形象,写暮春晴日长安城外、灞水岸边娼女送别相好的缠绵情景. 一般诗人以“柳”为意象入诗,皆从折枝相赠上着想,如施肩吾《折杨柳》“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新.今年还折去年处,不送去年离别人”；戴叔伦《堤上柳》“垂柳万条丝,春来织别离.行人攀折处,是妾断肠时”；白居易《忆杨柳》“曾栽杨柳江南春,一别江南两度春.遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”等等.而雍裕之的《江边柳》：“袅袅古堤边,青青一树烟.若为丝不断,留取系郎船.”构思新颖,想象奇特而切合情景, 诗中女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离,真是别具匠心. 春意盎然的碧玉春柳 南朝萧绎的《绿柳》：“长条垂拂地,轻花上逐风.露沾疑染绿,叶小未障空.”诗人集中笔墨于柳的花、色、叶,抓住一个“绿”字,描绘了柳树刚刚抽叶飞花大好春天的之情,明白晓畅,形象鲜明.清人高鼎《村居》：“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟.儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.”写出了一幅充满生活气息的乡村春景图. 以柳写春的古典诗歌中,当数贺知章的《咏柳》诗最为著名：“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.”诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法,而使杨柳化身为美人“碧玉”而出现,用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态. 年华易逝的人生感慨 李商隐是历代爱用“柳”意象的诗人,他的《柳》：“曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天.如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉.”以春柳作比,来写秋日之衰柳,春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意,愈显出秋日之柳的零落憔悴.李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照? 白居易的《勤政楼西老柳》：“半朽临风树,多情立马人.开元一支柳,长庆二年春.”用简括的笔触勾勒了一幅自我画像――“临风立马图”.他的另一首诗《杨柳枝词》：“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝.永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁.”写一株枝条繁盛、舞姿优美的柳,却是荒凉冷落的处境,这分明就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨.此中之柳,分明也是身处朋党倾轧的诗人自己的写照. 明诗人高启《秋柳》：“欲挽长条已不堪,都门无复旧毵毵.此时愁杀桓司马,暮雨秋风满汉南.”描写干枯的柳枝,失去了往日那种青翠柔软、长条低垂的姿色,从而忆及人物,抒发了年华易逝、世事频更的感慨. 历来诗人以“柳”入诗,但很少有人写到冬柳,而唐人陆龟蒙则不然,他的《冬柳》：“柳汀斜对野人窗,零落衰条傍晓江.正是霜风飘断处,寒鸥惊起一双双.”写的是在寒风中零落枯槁的冬柳,寄寓了诗人自伤的情怀. 风流韵致的梦中情人 李商隐的《赠柳》诗描绘春柳风姿：“章台从掩映,郢路更参差.见说风流极,来当婀娜时.桥回行欲断,堤远意相随.忍放花如雪,青楼扑酒旗.”全诗全用白描,“掩映”“参差”写柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象,“风流”“婀娜”写柳的体态轻盈,花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致；仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又像是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情.咏柳即咏人,对柳之依依不舍,实对其所爱之人的依恋. 李商隐的另一首《离亭赋得折杨柳》（其一）“暂凭尊酒送无憀,莫损愁眉与细腰.人世死前惟有别,春风争拟惜长条?”写与情人惜别时劝慰情人,你本来已是眉愁腰细的了,哪里还再经得起损伤?而在这令人痛苦的惜别前,又怎能因为爱惜长长的枝条,而不让那些满怀着离别痛苦的人们去尽量攀析呢?“惜”与“损”互相呼应,因为愁眉细腰,既是正面形容这位姑娘,又与杨柳双关,以柳叶比美女之眉,柳身比美女之腰.此诗先用暗喻的方式教人莫折,然后转到明明白白地说出非折不可,把话斩钉截铁,充满了悲观情调. 邀宠取媚的奸佞之徒 唐朝诗人诗人唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意：“绊惹春风别有情,世间谁敢斗轻盈.楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成.”这首诗不仅写出垂柳的婀娜多姿、纤柔轻盈、妖媚多情,而且联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,托物寄兴,讽刺矛头直指无耻的邀宠取媚的小人及腐败的朝政,于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,堪称“咏柳”诗一绝.宋代诗人曾巩的《咏柳》：“乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂.解把飞花蒙日月,不知天地有清霜.”诗人则以乱条狂舞、柳絮纷飞的柳的意象讽刺了攀附权贵、得势猖狂的奸佞之徒. “含烟惹雾每依依,万绪千条拂落晖”（李商隐《其二》,伫立在中国诗坛中的风姿可爱的柳,已成为一种文化符号、一种情感媒介,令无数文人为之陶醉.
柳 作者： 寇准 北宋
晓带轻烟间杏花,晚凝深翠拂平沙.长条别有风流处,密映钱塘苏小家.
色人阁第四(四)
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晋代的左思历十年辛苦,写成了《三都赋》,由于抄写的人非常多,至使洛阳的纸都因此涨价了.（ ）
盖诗有六义焉,其二曰赋.杨雄曰：“诗人之赋丽以则.”班固曰：“赋者,古诗之流也.”.先王采焉,以观土风.见“绿竹猗猗”于宜,则知卫地淇澳之产；见“在其版屋”,则知秦野西戎之宅.故能居然而辨八方.
然相如赋上林而引“卢橘夏熟”,杨雄赋甘泉而陈“玉树青葱”,班固赋西都而叹以出比目,张衡赋西京而述以游海若.假称珍怪,以为润色,若斯之类,匪啻于兹.考之果木,则生非其壤；校之神物,则出非其所.于辞则易为藻饰,于义则虚而无徵.且夫玉卮无当,虽宝非用；侈言无验,虽丽非经.而论者莫不诋讦其研精,作者大氐举为宪章.积习生常,有自来矣.
余既思摹二京而赋三都,其山川城邑则稽之地图,其鸟兽草木则验之方志.风谣歌舞,各附其俗；魁梧长者,莫非其旧.何则?发言为诗者,咏其所志也；美物者贵依其本,赞事者宜本其实.匪本匪实,览者奚信?且夫任土作贡,虞书所著；辩物居方,周易所慎.聊举其一隅,摄其体统,归诸诂训焉.
蜀都赋
有西蜀公子者,言于东吴王孙,曰：盖闻天以日月为纲,地以四海为纪.九土星分,万国错跱.崤函有帝皇之宅,河洛为王者之里.吾子岂亦曾闻蜀都之事欤?请为左右扬搉而陈之.
夫蜀都者,盖兆基于上世,开国于中古.廓灵关以为门,包玉垒而为宇.带二江之双流,抗峨眉之重阻.水陆所凑,兼六合而交会焉；丰蔚所盛,茂八区而庵蔼焉.
于前则跨蹑犍牂,枕倚交趾.经途所亘,五千余里.山阜相属,含溪怀谷.岗峦纠纷,触石吐云.郁葐蒕以翠微,崛巍巍以峨峨.干青霄而秀出,舒丹气而为霞.龙池瀑濆其隈,漏江伏流溃其阿.汨若汤谷之扬涛,沛若蒙汜之涌波.于是乎邛竹缘岭,菌桂临崖.旁挺龙目,侧生荔枝.布绿叶之萋萋,结朱实之离离.迎隆冬而不凋,常晔晔以猗猗.孔翠群翔,犀象竞驰.白雉朝雊,猩猩夜啼.金马骋光而绝景,碧鸡儵忽而曜仪.火井沈荧于幽泉,高爓飞煽于天垂.其间则有虎珀丹青,江珠瑕英.金沙银砾,符采彪炳,晖丽灼烁.
于后则却背华容,北指昆仑.缘以剑阁,阻以石门.流汉汤汤,惊浪雷奔.望之天回,即之云昏.水物殊品,鳞介异族.或藏蛟螭,或隐碧玉.嘉鱼出于丙穴,良木攒于褒谷.其树则有木兰梫桂,杞櫹椅桐,椶枒楔枞.楩柟幽蔼于谷底,松柏蓊郁于山峰.擢修干,竦长条.扇飞云,拂轻霄.羲和假道于峻歧,阳乌回翼乎高标.巢居栖翔,聿兼邓林.穴宅奇兽,窠宿异禽.熊罴咆其阳,雕鹗鴥其阴.猿狖腾希而竞捷,虎豹长啸而永吟.
于东则左绵巴中,百濮所充.外负铜梁于宕渠,内函要害于膏腴.其中则有巴菽巴戟,灵寿桃枝.樊以蒩圃,滨以盐池.蟞蛦山栖,鼋龟水处.潜龙蟠于沮泽,应鸣鼓而兴雨.丹沙赩炽出其阪,蜜房郁毓被其阜.山图采而得道,赤斧服而不朽.若乃刚悍生其方,风谣尚其武.奋之则賨旅,玩之则渝舞.锐气剽于中叶,蹻容世于乐府.
于西则右挟岷山,涌渎发川.陪以白狼,夷歌成章.坰野草昧,林麓黝儵.交让所植,蹲鸱所伏.百药灌丛,寒卉冬馥.异类众伙,于何不育?其中则有青珠黄环,碧砮芒消.或丰绿荑,或蕃丹椒.麋芜布濩于中阿,风连莚蔓于兰皋.红葩紫饰,柯叶渐苞.敷橤葳蕤,落英飘飖.神农是尝,卢跗是料.芳追气邪,味蠲疠痟.
其封域之内,则有原隰坟衍,通望弥博.演以潜沬,浸以绵雒.沟洫脉散,疆里绮错.黍稷油油,稻莫莫.指渠口以为云门,洒滮池而为陆泽.虽星毕之滂遝,尚未齐其膏液.
尔乃邑居隐赈,夹江傍山.栋宇相望,桑梓接连.家有盐泉之井,户有橘柚之园.其园则林檎枇杷,橙柿梬楟.榹桃函列,梅李罗生.百果甲宅,异色同荣.朱樱春熟,素柰夏成.若乃大火流,凉风厉.白露凝,微霜结.紫梨津润,樼栗罅发.蒲陶乱溃,若榴竞裂.甘至自零,芬芬酷烈.其园则有蒟蒻茱萸,瓜畴芋区.甘蔗辛姜,阳蓲阴敷.日往菲薇,月来扶疏.任土所丽,众献而储.
其沃瀛则有攒蒋丛蒲,绿菱红莲.杂以蕴藻,糅以苹蘩.总茎柅柅,裛叶蓁蓁.蕡实时味,王公羞焉.其中则有鸿俦鹄侣,振鹭鹈鹕.晨凫旦至,候雁衔芦.木落南翔,冰泮北徂.云飞水宿,哢吭清渠.其深则有白鼋命鳖,玄獭上祭.鳣鲔鳟鲂,鮷鳢鲨鲿.差鳞次色,锦质报章.跃涛戏濑,中流相忘.
于是乎金城石郭,兼帀中区.既丽且崇,实号成都.辟二九之通门,画方轨之广涂.营新宫于爽垲,拟承明而起庐.结阳城之延阁,飞观榭乎云中.开高轩以临山,列绮窗而瞰江.内则议殿爵堂,武义虎威.宣化之闼,崇礼之闱.华阙双邈,重门洞开.金铺交映,玉题相晖.外则轨躅八达,里闬对出.比屋连甍,千庑万室.亦有甲第,当衢向术.坛宇显敞,高门纳驷.庭扣钟磬,堂抚琴瑟.匪葛匪姜,畴能是恤?
亚以少城,接乎其西.市廛所会,万商之渊.列隧百重,罗肆巨千.贿货山积,纤丽星繁.都人士女,袨服靓妆.贾贸墆鬻,舛错纵横.异物崛诡,奇于八方.布有幢华,麫有桄榔.邛杖传节于大夏之邑,蒟酱流味于番禺之乡.舆辇杂沓,冠带混并.累毂叠迹,叛衍相倾.喧哗鼎沸,则哤聒宇宙；嚣尘张天,则埃壒曜灵.阛阓之里,伎巧之家.百室离房,机杼相和.贝锦斐成,濯色江波.黄润比筒,籯金所过.
侈侈隆富,卓郑埒名.公擅山川,货殖私庭.藏镪巨万,鈲摫兼呈.亦以财雄,翕习边城.三蜀之豪,时来时往.养交都邑,结俦附党.剧谈戏论,扼腕抵掌.出则连骑,归从百两.若其旧俗,终冬始春.吉日良辰,置酒高堂,以御嘉宾.金罍中坐,肴烟四陈.觞以清醥,鲜以紫鳞.羽爵执竞,丝竹乃发.巴姬弹弦,汉女击节.起西音于促柱,歌江上之飉厉.纡长袖而屡舞,翩跹跹以裔裔.合樽促席,引满相罚.乐饮今夕,一醉累月.
若夫王孙之属,郤公之伦.从禽于外,巷无居人.并乘骥子,俱服鱼文.玄黄异校,结驷缤纷.西逾金堤,东越玉津.朔别期晦,匪日匪旬.蹴蹈蒙笼,涉寥廓.鹰犬倏眒,罻罗络幕.毛群陆离,羽族纷泊.翕响挥霍,中网林薄.屠麖麋,翦旄麈.带文蛇,跨雕虎.志未骋,时欲晚.追轻翼,赴绝远.出彭门之阙,驰九折之阪.经三峡之峥嵘,蹑五屼之蹇浐.戟食铁之兽,射噬毒之鹿.皛貙氓于葽草,弹言鸟于森木.拔象齿,戾犀角.鸟铩翮,兽废足.
殆而朅来相与,第如滇池,集于江洲.试水客,舣轻舟.娉江婓,与神游.罨翡翠,钓鰋鮋.下高鹄,出潜虬.吹洞箫,发棹讴.感鲟鱼,动阳侯.腾波沸涌,珠贝汜浮.若云汉含星,而光耀洪流.将飨獠者,张帟幕,会平原.酌清酤,割芳鲜.饮御酣,宾旅旋.车马雷骇,轰轰阗阗.若风流雨散,漫乎数百里间.斯盖宅土之所安乐,观听之所踊跃也.焉独三川,为世朝市?
若乃卓荦奇谲,倜傥罔已.一经神怪,一纬人理.远则岷山之精,上为井络.天帝运期而会昌,景福肸飨而兴作.碧出苌弘之血,鸟生杜宇之魄.妄变化而非常,羌见伟于畴昔.近则江汉炳灵,世载其英.蔚若相如,皭若君平.王褒韡晔而秀发,杨雄含章而挺生.幽思绚道德,摛藻掞天庭.考四海而为儁,当中叶而擅名.是故游谈者以为誉,造作者以为程也.至乎临谷为塞,因山为障.峻岨塍埒长城,豁险吞若巨防.一人守隘,万夫莫向.公孙跃马而称帝,刘宗下辇而自王.由此言之,天下孰尚?故虽兼诸夏之富有,犹未若兹都之无量也.
色人阁第四(五)
| 阅读下面的内容，完成下面4题 王戎，字濬冲，琅邪临沂人也。父浑，凉州刺史。戎幼而颖悟，神彩秀彻。视日不眩，裴楷见而目之曰：“戎眼灿灿，如岩下电。”年六七岁，于宣武场观戏，猛兽在槛中虓①吼震地，众皆奔走，戎独立不动，神色自若。魏明帝于阁上见而奇之。又尝与群儿嬉于道侧，见李树多实，等辈竞趣之，戎独不往。或问其故，戎曰：“树在道边而多子，必苦李也。”取之信然。 阮籍与浑为友。戎年十五，随浑在郎舍。戎少籍二十岁，而籍与之交。籍每适浑，俄顷辄去，过视戎，良久然后出。谓浑曰：“濬冲清赏，非卿伦也。共卿言，不如共阿戎谈。”及浑卒于凉州，故吏赙②赠数百万，戎辞而不受，由是显名。戎尝与阮籍饮，时兖州刺史刘昶字公荣在坐，籍以酒少，酌不及昶，昶无恨色。 戎异之，他日问籍曰：“彼何如人也？” 答曰：“胜公荣，不可不与饮；若减公荣，则不敢不共饮；惟公荣可不与饮。”戎每与籍为竹林之游，戎尝后至。籍曰：“俗物已复来败人意。”戎笑曰：“卿辈意亦复易败耳！” 钟会伐蜀，过与戎别，问计将安出。 戎曰：“道家有言，‘为而不恃’，非成功难，保之难也。”及会败，议者以为知言。 征为侍中。南郡太守刘肇赂戎筒中细布五十端，为司隶所纠，以知而未纳，故得不坐，然议者尤之。帝谓朝臣曰：“戎之为行，岂怀私苟得，正当不欲为异耳！” 帝虽以是言释之，然为清慎者所鄙，由是损名。 戎在职虽无殊能，而庶绩修理。后迁光禄勋、吏部尚书，以母忧去职。性至孝，不拘礼制，饮酒食肉，或观弈棋，而容貌毁悴，杖然后起。时和峤亦居父丧，以礼法自持，量米而食，哀毁不逾于戎。帝谓刘毅曰：“和峤毁顿过礼，使人忧之。”毅曰：“峤虽寝苫食粥，乃生孝耳。至于王戎，所谓死孝，陛下当先忧之。”戎先有吐疾，居丧增甚。帝遣医疗之，并赐药物，又断宾客。永兴二年，薨于郏县，时年七十二。（节选自《晋书·王戎列传》） ［注］①虓（xiāo ），怒吼。②赙（fù），赠送财物助人治丧。 小题1:对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项是（ ）
①戎幼而颖悟，神彩秀彻②戎独立不动，神色自若③等辈竞趣之，戎独不往 ④故吏赙数百万，戎辞而不受⑤及会败，议者以为知言⑥戎在职虽无殊能，而庶绩修理。
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| 小题1:D 小题2:D 小题3:B 小题4:C |
| 小题1:D项，坐：判处、判罪 小题2:A项中“而”都为连词，第一个表并列，第二个表转折；B项，第一个“与”为介词，表“和”的意思，第二个为动词，表“赞同”的意思；C项两个“之”都是介词，第一个相当于“的”，可不译，第二个放在主谓之间，取消句子独立性；D项两个“以”都意为“因为”。 小题3:②表现了王戎临危不惧，④表现了王戎行为高洁，⑥表现是对王荣从政能力的评价，与聪明睿智无关。 小题4:王戎“容貌憔悴，拄着拐杖才能站起来”并非是因为他不拘礼法，而是死孝——无礼自持，鸡骨支床，孝入人心。所谓至孝，在于心而不在于形，心里的痛苦胜过形式的备礼。 文言文译文 王戎，字濬冲，琅邪临沂人。父亲王浑，是凉州刺史。王戎幼年聪明，神采飞扬。看太阳眼睛不花，裴楷发现后看着他说：“王戎眼睛有光芒，像山崖下的电光。”六七岁时，在宣武场看戏，猛兽在栅栏里吼声震地，众人都嚇跑了，王戎一个人站在那里不动，神色镇定。魏明帝在阁上见到而称奇。又曾与一群儿童在路旁玩耍，见到李子树上有很多果实，大家争着去摘，惟独王戎不去。有人问他原因，王戎说：“树在路边而果实多，必定是苦李。”摘到后果然是苦的。 阮籍与王浑是朋友。王戎十五岁时，跟随父亲王浑在郎舍。王戎比阮籍年轻二十岁，而阮籍与他结交。阮籍每次去王浑处，一会儿就走，去看王戎，很久才出来。阮籍对王浑说：“濬冲清洁高尚，非你可比。与你说话，不如与阿戎交谈。”等到王浑死在凉州，旧交的官吏赠送几百万钱，王戎推辞不接受，因此名声远扬。王戎曾与阮籍饮酒，当时兖州刺史刘昶字公荣在座，阮籍因为酒少，不给刘昶斟酒，刘昶没有遗憾的样子。王戎感到奇怪，有一天问阮籍说：“他是怎么样的人？”回答说：“胜过公荣的人，不能不和他一起饮酒；如果不如公荣，就不敢不一同饮酒；惟独公荣可以不和他一起饮酒。”王戎常与阮籍作竹林之游，王戎曾后到。阮籍说：“俗人又来败坏我的兴致。”王戎笑着说：“你的兴致也太容易败坏了！” 钟会讨伐蜀，路过时与王戎告别，问有何计策。王戎说：“道家有这样的话，‘做而不居功’，建立功业不难，保住功业就难了。”等到钟会失败，议论的人认为这是有见解的言论。 召王戎为侍中。南郡太守刘肇用五十端筒中细布贿赂王戎，被司隶纠劾，由于知道但没接受，所以没有论罪，然而议论的人指责他。皇帝对朝中大臣说：“王戎的行为，难道是怀有私心贪得吗？而是不愿做异于他人的事罢了！”皇帝虽然以这样的话解释，然而被清廉的人所鄙视，王戎因此损害了名名声。 王戎任职虽然没有特殊才能，但治理有方。后来升任光禄勋、吏部尚书，因母亲丧事离职。他生性极孝，不拘于礼法，饮酒吃肉，或看人下棋，然而容貌憔悴，拄着拐杖才能站起。当时和峤在为父亲服丧，用礼法约束自己，吃饭限量，但哀伤没有超过王戎。皇帝对刘毅说：“和峤哀伤超过礼制，让人为他担忧。”刘毅说：“和峤虽然睡草席吃稀饭，但不过是生孝。至于王戎，那是所谓的死孝，陛下该先为王戎担忧。”王戎先前有呕吐的疾病，居丧呕吐更重。皇帝派医生为他治疗，并赐给他药物，又断了宾客。永兴二年，在郏县去世，时年七十二岁。 |
色人阁第四(六)
说说"高山流水"的故事(即这个成语的来源)
高山流水古代琴曲.战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传,故亦传《高山流水》系伯牙所作.乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》,此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲,本只一曲.初志在乎高山,言仁者乐山之意.后志在乎流水,言智者乐水之意.至唐分为两曲,不分段数.至来分高山为四段,流水为八段.”两千多年来,《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起,在人民中间广泛流传.
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”,有多种谱本.有琴曲和筝曲两种,两者同名异曲,风格完全不同.
随着明清以来琴的演奏艺术的发展,《高山》、《流水》有了很大变化.《传奇秘谱》本不分段,而后世琴谱多分段.明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色,增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段,又称“七十二滚拂流水”,以其形象鲜明,情景交融而广为流传.据琴家考证,在《天闻阁琴谱》问世以前,所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段,全曲只八段,与《神奇秘谱》解题所说相符,但张孔山的传?滓言鑫哦危笄偌叶嗑荽似籽葑唷?
另有筝曲《高山流水》,音乐与琴曲迥异,同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”.现有多种流派谱本.而流传最广,影响最大的则是浙江武林派的传谱,旋律典雅,韵味隽永,颇具“高山之巍巍,流水之洋洋”貌.
山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四个小曲的联奏,也称《四段曲》、《四段锦》.
河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲,节奏清新明快,民间艺人常在初次见面时演奏,以示尊敬结交之意.这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处,都是同名异曲.
高山流水 ( gāo shān liú shuǐ )
解 释 比喻知己相赏或知音难遇.也比喻乐曲高妙.
出 处 战国·郑·列御寇《列子·汤问》：“伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰："善哉,峨峨兮若泰山!"志在流水,钟子期曰："善哉,洋洋兮若江河."”
用 法 联合式；作宾语；比喻乐曲高妙
示 例 清·袁于令《西楼记·病晤》：“清商绕画梁,一声一字,万种悠扬,相倾赏.”
近义词 知音难觅
典 故
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”.伯牙惊曰：“善哉,子之心与吾同.”子期死后,伯牙痛失知音,摔琴断弦,终身不操,故有高山流水之曲.
春秋时代,有个叫俞伯牙的人,精通音律,琴艺高超,是当时著名的琴师.俞伯牙年轻的时候聪颖好学,曾拜高人为师,琴技达到水平,但他总觉得自己还不能出神入化地表现对各种事物的感受.伯牙的老师知道他的想法后,就带他乘船到东海的蓬莱岛上,让他欣赏大自然的景色,倾听大海的波涛声.伯牙举目眺望,只见波浪汹涌,浪花激溅；海鸟翻飞,鸣声入耳；山林树木,郁郁葱葱,如入仙境一般.一种奇妙的感觉油然而生,耳边仿佛咯起了大自然那和谐动听的音乐.他情不自禁地取琴弹奏,音随意转,把大自然的美妙融进了琴声,伯牙体验到一种前所未有的境界.老师告诉他：“你已经学了.”
一夜伯牙乘船游览.面对清风明月,他思绪万千,于是又弹起琴来,琴声悠扬,渐入佳境.忽听岸上有人叫绝.伯牙闻声走出船来,只见一个樵夫站在岸边,他知道此人是知音当即请樵夫上船,兴致勃勃地为他演奏.伯牙弹起赞美高山的曲调,樵夫说道：“真好!雄伟而庄重,好像高耸入云的泰山一样!”当他弹奏表现奔腾澎湃的波涛时,樵夫又说：“真好!宽广浩荡,好像看见滚滚的流水,无边的大海一般!”伯牙兴奋色了,激动地说：“知音!你真是我的知音.”这个樵夫就是钟子期.从此二人成了非常要好的朋友.【色人阁第四】
色人阁第四(七)
龙怒卷风风卷浪,月光射水水射天是什么联
急用!
是叠字联，还是顶针联
顶针联 ,这种对联是将前一个分句的句脚字,作为后一个分句的句头字,使相邻的两个分句,首尾相连,亦称“联珠对”、“联锦对”.龙怒卷风 风卷浪
月光射水 水射天
经典例句
1.组合联
十口心思,思国思家思社稷
八目共赏,赏风赏月赏秋香
口十心思,思乡,思友,思父母
言身寸谢,谢天,谢地,谢君王
日在东,月在西,天上生成“明”字
子居右,女居左,世间配定“好”人
冻雨洒窗、东二点（冻）西三点（洒）
分片切瓜、坚八刀（分）横七刀（切）
3.缺 字 联
一、二、三、四、五、六、七 （忘八）
孝、弟、忠、信、礼、义、廉 （无耻）
二、三、四、五 （缺一）--谐音（缺衣）
六、七、八、九 （少十）--谐音（少食）
横批：南北（无东西）
5.复 叠 联
佛脚清泉,飘飘飘飘飘下两条玉带
源头活水,冒冒冒冒冒出一串珍珠
山山水水,处处明明秀秀
晴晴雨雨,时时好好奇奇
翠翠红红处处莺莺燕燕
风风雨雨年年暮暮朝朝
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮云长长长长长长长消
长长长长长长长 （1、3、56读chang,2、4、7读zhang)
行行行行行行行 （1、3、56读hang,2、4、7读xing)
长发长发长长发
发长发长发发长
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
重重叠叠山,曲曲环环路
高高下下树,叮叮咚咚泉
风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅
莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝
是是非非,非非是是,是非不分
正正反反,反反正正,反正一样
乐乐乐乐乐乐乐
朝朝朝朝朝朝朝
上上下下 左左右右 从此前后不得兼顾
父父子子 君君臣臣 自古忠孝难于两全
思前想后看左传书往右翻
坐北朝南吃西瓜皮向东甩
6.长 绝 联
1.180字
上联：
五百里滇池,奔来眼底.披襟岸帻,喜茫茫空阔无边.看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素.高人韵士,何妨选胜登临.趁蟹屿螺州,梳襄就风鬟雾鬓.更频天苇地,点缀些翠羽丹霞.莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳.
下联：
数千年往事,注到心头.把酒凌虚,叹滚滚英雄何在.想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊.伟烈丰功,费尽移山心力.尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云.便断碣残碑,都付与苍烟落照.只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜.
2.210字
上联:
几层楼,独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱,聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾.时而诗人吊古,时而猛士筹边.最可怜花芯飘零,早埋了春闺宝镜,枇杷寂寞,空留著绿野香坟.对此茫茫,百感交集.笑憨蝴蝶,总贪送醉梦乡中.试从绝顶高呼：问问问,这半江月谁家之物?
下联：
千年事,屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄,跃岗上龙,殉坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙.忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛,倒不若长歌短赋,抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊,消受得好风好雨.嗟予蹙蹙,四海无归.跳死猢狲,终落在乾坤套里.且向危楼附首：看看看,那一块云是我的天?
3.220字
上联：
谁说桃花轻薄?看灼灼其华,为多少佳人增色.滴清清玉露,羡万株艳蕾流霞.无何春去莫飞,终究鸾枝坠果.于是平仲设谋,东方窃窦,王母宴宾,刘郎题句.况核仁制药,能疗痼疾佐歧黄；条干充刀,可借印符驱厉鬼,准握天机珍丽质,也知季节让群芳.寄言秋菊冬梅,慎勿盲从徒毒友.
下联：
我夸福地妖娆,眺青青之岭,添哪些琼阁浮云.有濯濯明湖,收十里嘉林入画.似新尘消宇净,因恩驾鹤凌空.难怪闻山揽胜,高举怡情,秦村访友,碑院挥毫.若清节复生,定唤渔夫回绝境；灵均再世,必歌今日过前朝.莫悲红雨落幽溪,又续风骚垂奕叶,方信凡夫俗子,不须羽化亦登仙.
350字
上联：
跨蹬起层楼,既言费文韦曾来,施谓吕绍先到此,楚书失考,竟莫喻仿自何朝?试梯山遥穷郢塞,觉斯处者个台隍,只有弥衡作赋,崔颢作诗,千秋宛在.迨后游踪宦迹,选胜凭临,极东连皖豫,西控荆襄,南枕长岳,北通中息,茫茫宇宙,胡往非过客遽户.悬屋角檐牙,听几番铜乌铁马,涌浦帆挂楫,玩一回雪浪云涛,出数十百丈之颠,高陵翼轸,巍巍岳岳,梁栋重新,挽倒峡狂澜,赖诸公力回气运.神仙浑是幻,又奚必肩头剑佩,丛里酒钱,岭际笛声,空中鹤影.
下联：
蟠峰撑杰阁,都说辛氏炉伊始,哪指鲍明远弗传,晋史缺疑,究未闻见从谁乎?由战垒仰慕皇初,想当年许多人物,但云屈子离骚,曩熊遗泽,万古常昭.其余劫霸图王,称威俄顷,任成灭黄弦,庄严广驾,共精组练,灵筑章华,落落豪雄,终归于苍烟夕照.惟方城汉水,犹记得周葛召棠,便大别晴川,亦依然尧天舜日,偕亿群伦以步,登耸云霄,荡荡平平,搀抢净扫,睹丰功伟烈,贺而今曲奏平.风月话无边,赏不尽郭外柳荫,亭前枣实,洲前草色,江上梅花.
7.同 字 异 音
调琴调新调调调调来调调妙
种花种好种种种种成种种香
朝朝朝朝朝朝汐
长长长长长长消
行行行行行行行
长长长长长长长
乐乐乐乐乐乐乐
朝朝朝朝朝朝朝
朝云朝朝朝朝朝朝朝退
长水长长长长长长长流
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮云长长长长长长长消
8.绝 对
水凉酒,一点水,二点水,三点水
丁香花,百字头,千字头,万字头
寸土为寺,寺旁言诗,诗曰：明日送僧归古寺
双木成林,林下示禁,禁云：斧斤以时入山林
阎锡山过无锡登锡山锡山无锡
范长江到天长望长江长江天长
望天空,空望天,天天有空望空天
求人难,难求人,人人逢难求人难
乾八卦,坤八卦,八八六十四卦,卦卦乾坤已定
鸾九声,凤九声,九九八十一声,声声鸾凤合鸣
新月如弓残月如弓上弦弓下弦弓
朝霞似锦晚霞似锦东川锦西川锦
天上月圆,地上月半,月月月圆逢月半
今宵年尾,明朝年头,年年年尾接年头
游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶
游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫
9.妙 联
白塔街,黄铁匠,生红炉,烧黑炭,冒青烟,闪蓝光,淬紫铁,坐北朝南打东西
淡水湾,苦农民,戴凉笠,弯酸腰,顶辣日,流咸汗,砍甜蔗,养妻教子育儿孙
今日过断桥,断桥何日断
明朝奔明月,明月几时明
四水江第一,四时夏第二,老夫居江夏,谁是第一,谁是第二
三教儒在前,三才人在后,小子本儒人,岂敢在前,岂敢在后
天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半
今年年底,明年年初,年年年底接年初
日照纱窗,莺蝶飞来,映出芙蓉牡丹
雪落板桥,鸡犬行过,踏成竹叶梅花
新月如弓残月如弓上弦弓下弦弓
朝霞似锦晚霞似锦东川锦西川锦
六木森森桃李杏梅松柏
四山出出泰华嵩岳昆仑
大木森森,松柏梧桐杨柳
细水淼淼,江河溪流湖海
游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶
游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫
小沼沉星,似仙人撒下金棋子
古松挂月,如老龙擎出夜明珠
口十心思,思乡,思友,思父母
言身寸谢,谢天,谢地,谢君王
南通州,北通州,南北通州通南北
东当铺,西当铺,东西当铺当东西
烟水亭,吸水烟,烟从水起
风浪井,搏浪风,风自浪兴
思贤桥,桥上思贤,德高刺史名留世
琵琶亭,亭下琵琶,情多司马泪沾襟
常德德山山有德
长沙沙水水无沙
无锡锡山山无锡
平湖湖水水平湖
笑古笑今,笑东笑西,笑南笑北,笑来笑去,笑自己原无知无识
观人观物,观天观地,观日观月,观来观去,观他人也有高有底
天作棋盘星作子,日月争光
雷为战鼓电为旗,风云际会
天当棋盘星当子,谁人敢下
地作琵琶路作弦,哪个能弹
10.针 顶 联
开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑
大肚能容 容天容地与己何所不容
松叶竹叶叶叶翠
秋声雁声声声寒
弓长张张弓,张弓手张弓射箭,箭箭皆中.
木子李李木,李木匠李木雕弓,弓弓难开.
听雨,雨住,住听雨楼也住听雨声,声滴滴,听,听,听.
观潮,潮来,来观潮阁上来观潮浪,浪滔滔,观,观,观.
12.难 联 绝 对
烟沿艳檐烟燕眼
雾捂乌屋雾物无
逝世是事是世事
游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖
过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶
南通前 北通前 南北通前通南北
春读书 秋读书 春秋读书读春秋
望江楼,望江流,望江楼下望江流,江楼千古,江流千古
印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年
赛诗台,赛诗才,赛诗台上赛诗才,诗台绝世,诗才绝世
色人阁第四(八)
描写森林四季景观的句子
★那椰子树叶像长长的羽毛一样,有风时树影婆娑,没风时也飘逸秀美. ★一株株挺拔笔直的椰子树,在蔚蓝的天空下,叶子像孔雀尾似的散开. ★高高的椰子树像一把太阳伞,总是向海倾斜着,微微地弯着腰. ★远处的小树林闪着绿幽幽的光,在微风中轻轻摇响绿叶★那椰子树叶像长长的羽毛一样,有风时树影婆娑,没风时也飘逸秀美.
★一株株挺拔笔直的椰子树,在蔚蓝的天空下,叶子像孔雀尾似的散开.
★高高的椰子树像一把太阳伞,总是向海倾斜着,微微地弯着腰.
★远处的小树林闪着绿幽幽的光,在微风中轻轻摇响绿叶,像是唱着一支动听的歌.
★树林醒来了,在晨风中梳理了头发,又忙着往脸上擦抹着玫瑰红的朝霞.
★树林被微风一吹,发出“沙沙”的响声,从远处看,好像大海起伏的波涛.
★那斑驳的树影清晰地投在小路上,好似一幅幅浓淡相宜的剪纸画.
★落尽了叶的杨树、榆树、槐树,向灰沉沉的苍穹伸张着炭条似的枝杈.
★六月的森林里,开满了各色各样的野花,灿烂得像撒满了宝石,铺上了锦缎.
★置身枫树林中,那数不尽的红叶就好似栖满枝头的红蝴蝶.
★这巨大的枫林又像一个盛装颜料的调色盆,将斑斓炫目的色彩一下子端到游人面前：大红、深红、淡红、橘黄、中黄、紫色……简直是应有尽有,使人目不暇接.
★漫山的枫叶红了,红得像晚霞,像火烧云,它们好像在和寒秋挑战,真是“霜叶红于二月花”.
★只见十余株又高又大的枫树,满树枫叶已是一片红,宛如一堆堆淋不灭的火焰.
★我轻轻拾起一片枫叶,那红彤彤的叶面上有着清晰的时脉,边缘上长出均匀的锯齿,样子虽然像伸开五指的小手,但颜色却像一团燃烧的火焰.
★山腰之上,黄栌树丛生,枝叶如云,金秋时节,层林尽染,如火如荼,恰似少女红装.
★香山的黄栌叶红彤彤的一片,像是从天而降的晚霞.
★这千树万树的红叶,愈到秋深,愈加红艳,再加上蓝蓝的天空中,几朵雪白的云朵相映照,远远看去,就像有大火在滚动.
★一阵风吹过,树叶沙沙地响着,飘下几片像飞舞着的彩蝶似的红叶.
★那石岩的缝隙间,生长着参天的古柏,雄伟苍劲,巍峨挺拔,它们使高山有了灵气,使一切的生命在它们的面前显得苍白逊色.
★山上长满了柏树,一棵树一个绿浪,层层叠叠卷上去,像一个立体的湖泊.
★在古柏丛中攀援而上,实在是清幽极了,空气里充满柏叶的清苦味,似乎置身于琼楼仙阁的香火缭绕之中.
★法国梧桐树上那鼓圆了的芽苞,已伸展开来,像一个个淡紫色的小喇叭.
★在初春的暖风里,满天飘着梧桐树毛茸茸的黄色的飞花,像天上落下了奇异的雪.
★高大的榕树,长出无数气根,像维吾尔族小姑娘的辫子一样.
★那片繁衍生长的老榕树,挂下一蓬蓬茂密的胡须,像是几个龙钟老人,懒洋洋地挤在一起打盹.
★这棵大榕树的气根从两丈多高的树干上垂下来,扎到地下,三五十根粗细不等,简直成了一架巨大的竖琴.
★古榕树根如蟠龙,皮若裂岩,像个百岁老人,捋着长须.
★小院里有棵古老的槐树,它身上长着好多节疤,鼓鼓囊囊的,就像一个瘦骨嶙峋的老人.
★院子角上的一棵老槐树一动也不动,繁乱的枯枝像是向天空撒了一面鱼网.
★春风轻轻地吹着,细雨悄悄滋润,榆树上那褐色的芽,变成柔黄泛绿的圆圆钱儿了.
★老榆树的树身很粗很粗,树皮裂成了一块儿的,像大片的鱼鳞.
★这棵老榆树,在这无垠的沙海上,它像一个慈祥的老人,高擎着一把绿色的巨伞,给过往行人挡雨遮阴.
★柳梢有气无力地低垂着,仿佛要钻进地皮,躲开酷热的太阳.
★几行衰柳,乱发似的垂挂着,脱光了叶的枝条,在冷风里摇荡.
★杨柳枝条上已经鼓出鹅黄色的嫩芽,一个个就像雏鸡的小嘴.
★细雨像微尘般地飘着,湖边的杨柳像新浴出来的少女的头发,滴着晶莹的水珠.
★大坝两旁的杨柳,有的像是白发婆娑的老人,有的像是秀发披肩的少女,为长长的大坝,拦成一个珠帘丝垂的走廊.
★一行杨柳半身淹在水中,仿佛是一群撩起裙裾,站在月光下梳洗长发的少女.
★杨柳披散地垂下纤细柔软的枝条,宛如刚洗过头没梳辫子的姑娘的长发.
★雨雾纷纷扬扬地洒在柳叶上,沙沙沙,像少女轻抚琴弦,又像春蚕吞食桑叶.
★河两岸已由嫩绿色变为深绿的河柳,拂动着新生的柔软的枝条,倒映在河面上,使河水也染上绿色,仿佛一河翡翠向东奔流.
★失去了绿色的柳树那纵横交错的鳞状树皮,像是一个沉默苍老的人脸上的皱纹.
★你走在路上,飞絮又常常左右前后地围绕着你,或沾衣,或扑面,纠缠不已.这会使人记起古人“落絮飞丝也有情”的诗句.
★那一片一片的白桦林,像一群群穿着洁白连衣裙的苗条的姑娘.
★前面的白桦林,仿佛是一群单腿站着的仙鹤.
★窗外的小白桦树,婷婷地立在 如水的月光里,撒娇似的轻轻摇曳着满身绿生生的叶片,渴望着夜露的滋润.
★白桦树沙沙地响着,纷纷的败叶,像她流出的泪,飘落在地上.
★清风扫过,竹林轻轻摇曳,发出有节奏的鸣响,就像美妙的乐音盈盈飘来.
★满山的翠竹,在风中摇曳,发出动听的声响,像是谁吹响了一支巨大的竹箫,演奏着一支深沉的乐曲.
★这竹子一根根都一般粗细,一样长短,好像同年生的姐妹,修长、挺拔而又窈窕俊美.
★风,轻悠悠地吹拂着竹林,竹叶在微微地颤动着,真像一张张细长的嘴巴在喃喃细语.
★当夏日炎炎的午后,你走进那绿阴如盖的竹间小径,立时会感到一股沁人的快意,红尘荡尽,疲劳无踪,心中是一个清凉世界.
★春笋,一个个像尖锥似的,披着淡绿的嫩衣,在春风中微笑,在春雨中淋浴.
★树上的叶子渐渐黄了,飘落的树叶像一只只金黄的小鸟,上下翻飞.
★秋风扫过,树叶纷纷落下,有的像蝴蝶翩翩起舞,有的像黄莺展翅飞翔,还有的像舞蹈演员那样轻盈盈地旋转.
★这些飘落的叶子,好像是仙女撒下的五颜六色的花瓣.
★落叶,有的像只船正乘风行驶,有的像杂技演员翻着跟头落下,有的像滑翔机平平地兜着圈子盘旋而下.
★枯黄的落叶,一片、两片,轻悠悠地飘落在水面上,像无数只小船,顺风慢慢地荡走.
★熟透了的小红豆,有的像玛瑙,有的像珍珠挂满枝头,和那茂密的绿叶组成了一把小花伞,真惹人喜爱啊!
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