巴金的家(共6篇)

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巴金的家(一)

巴金《家》的主题思想是什么?【巴金的家】

《家》这本书通过对高家的描写,突出了封建家庭内部的矛盾特征,揭示了封建宗法制度,封建礼教吃人的本质以及当时封建家庭走向灭亡的必然趋势.同时还反映了封建家庭对青年一代的摧残.作品通过以觉慧为代表的新一代青年和以高老太爷为代表的封建父权制度势力的斗争,控诉了大家族的罪恶和吃人的本质,赞扬了青年知识分子的觉醒

巴金的家(二)

巴金《家》的优美句子
优美句子

1·她爱生活,她爱一切,可是生活的门面面的关住了她,只给她留下那一条
堕落的路.
2·她从不伤害过一个人.她跟别的少女一样,也有漂亮的面孔,有聪明的心
有血肉的身体.为什么人们单单要蹂躏她,伤害她,不给她一瞥温和的目光,不给
她一颗同情的心,甚至没有人来为她发出一声柃悯的叹息.
3·他是不能够到她这里来的.永远有一堵墙隔开他们两个人.他是属于另一
个环境的.他有他的前途,他有他的事业.她不能够拉住他,她不能够妨碍他,她
不能够把他永远拉在她的身边.她应该放弃他,他的存在比她更重要.
4·平静的水面被扰乱了,湖里起了大的响声,荡漾在静夜的空气中许久不散
接着水面上又发出了两三声哀叫,这叫声虽然很低,但是她凄惨的余音已经渗透了
整个黑夜.
5·她太爱他了,她不能够失掉他.在生活中她所得到的就只有他的爱.难道
这一点她夜没有权利享受?为什么所有的人都还活着,她在这样轻的年纪就应该离
开这个世界?这些问题一个一个在她脑子里盘旋.

巴金的家(三)

巴金作品 家 ,赏析【巴金的家】

　　巴金的《家》
　　巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》.
　　关于爱情三部曲,刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评,这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》.
　　我最初读的巴金作品,是爱情三部曲《雾•雨•电》,给我的印象很坏.不但文字谈不上精美,所写的人物也莫名其妙,因为中国从没发生过它那其主义的革命,对那些虚无而疯狂的角色无从理解.因此,巴金自己虽然每读一遍便“泪浪滔滔”,但是在绝大多数读者则味同嚼蜡.《家》则完全不同,所写故事、人物、场景、园林的幽与美,梅花的色与香,缺乏阳光的古屋,连吐在地上的浓痰,读者不但熟悉,并且有好多东西,直到今天还附在父辈和自己的身上.
　　“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革.首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会.《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事.这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢.
　　假如我们单从题材的风上,变革的典型来肯定《家》这部小说,未免太不公道,太轻视它了.其实自新文学诞生以来,大多数的小说,都在描写上述的变革,可是为什么《家》独拥有最多读者,而且历久不衰呢?我们必须化点功夫去探求.这里先概述一下全书的梗概.……
　　小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道：
　　“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去.”
　　这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界.
　　《家》虽然有不少缺点值得推敲,却不愧是三十年代长篇小说的名著,足以和其它诸大家并耀争辉.
　　《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼.我手头的这部《家》,是一九五一年的修订本,已改去“用字不妥当的地方”及“删去一些累赘的字句”,可是若干章节读来仍感到难以下咽.总括说来这部小说,描写和叙述参半,“难以下咽”多在叙述的部分.许多对话,太急于表达思想,而失去口语的活气和韵味,读来好象听演讲.
　　这些缺点与当时巴金的文学观点有关.他无数次的表白：“文学是什么?我不知道,而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书.”又：“我不是为做作家才来写小说,是过去的生活逼着我拿起笔来.”可知他对文学的粗暴和轻蔑.这当然是一种无知的幻稚.不论你出于什么动机写小说,只要你当做文学作品出版,投进文学的世界,你就要受艺术尺度的衡量.
　　正因为在写《家》时(当时二十八岁),巴金还对文学这样蒙昧无知,居然写出这样一部不朽的作品,可见他天赋之高.这部小说的魅力在左列几点：
　　(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃.《家》是激流年代的一首长歌.换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐.由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了.
　　(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实.因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说.
　　(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
　　我始终记住：青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉.
　　在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息.《家》尤其浓厚.这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁.这不是艺术,而是天赋.如他所说：“永生在青春的原野”.
　　(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”.他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话.读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人.换言之,他爱得认真,恨得软弱.这因为他的恨根源于爱.因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯).这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美

巴金的家(四)

摘录巴金的《家》15个词语 2句句子

他（觉慧）把祖父的瘦长的身子注意地看了好几眼.忽然一个奇怪的思想来到他的脑子里.他觉得
躺在他面前的并不是他的祖父,这只是整整一代人的代表.他知道他们,这祖孙两代,是永远不能够了解
的.但是他奇怪在这个瘦长的身体里面究竟藏着什么东西,会使他们在一处谈话不像祖父和孙儿,而像两
个敌人.
我痛苦……我控诉……
风止了,空气还是跟先前一样地冷.夜来了,它却没有带来黑暗.上面是灰色的天空,下面是堆着雪的石板地.一个大天井里铺满了雪.中间是一段垫高的方形石板的过道,过道两旁各放了几盆梅花,枝上积了雪.
　　觉民在前面走,刚刚走上左边厢房的一级石阶,正要跨过门槛进去,一个少女的声音在左上房窗下叫起来：“二少爷,二少爷,你们回来得正好.刚刚在吃饭.请你们快点去,里头还有客人.”说话的婢女鸣凤,是一个十六岁的少女,脑后垂着一根发辫,一件蓝布棉袄裹着她的苗条的身子.瓜子形的脸庞也还丰润,在她带笑说话的时候,脸颊上现出两个酒窝.她闪动着两只明亮的眼睛天真地看他们.觉慧在后面对她笑了一笑.
　　“好,我们放了伞就来,”觉民高声答道,并不看她一眼就大步跨进门槛去了.

巴金的家(五)

巴金《家》的精彩片段
不要整一个情节下来的,最好是一段一段的,描写要优美,火速,

1.一种新的感情渐渐地抓住了他,他不知道究竟是快乐还是悲伤.但是他清清楚楚地知道
他离开家了.他的眼前是连接不断的绿水.这水只是不停地向前面流去,它会把他载到一个
未知的大城市去.在那里新的一切正在生长.那里有一个新的运动,有广大的群众,还有他
的几个通过信而未见面的热情的年轻朋友.
这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到未知的城市和未知的人群中间
去.他这样想着,前面的幻景迷了他的眼睛,使他再没有时间去悲惜被他抛在后面的过去十
八年的生活了.他最后一次把眼睛掉向后面看,他轻轻地说了一声“再见”,仍旧回过头去
看永远向前流去没有一刻停留的绿水了.
3.梅芬赴宜宾的那日,正好也是觉新和瑞珏成亲的日子,城郊,两顶花轿从相反的方向行进.忽然一声雷响,天空乌云密布,紧接着大雨倾盆而下……
看着在黑暗中发光的湖水,往事一幕幕在鸣凤脑海中浮现,她揩了揩脸上的泪水,凄楚的叫了两声“三少爷!觉慧!”,便纵身往湖里一跳…
4.觉慧去了,剩下觉新一个人在房里.房里显得十分孤寂,十分阴暗,空气沉重地向他压下来.他的作揖主义和无抵抗主义已经失了效力,它们没法再跟大家庭的现实调和了.他为了满足一切的人,甚至牺牲了自己的幸福,但是结果依旧不曾给他带来和平与安宁.他自愿地从父亲的肩头接过了担子,把扶助弟妹的事情作为自己的生活的目标,他愿意为他们牺牲一切.可是结果他赶走了一个弟弟,又被另一个弟弟骂为懦夫,他能够拿什么话安慰自己呢?在这样地思索了许久以后,他给觉民写了一封非常恳切的信.在信里他把自己的心忠实地解剖了,他叙说了自己的困难的地位和悲哀,他叙说了他们兄弟间的友爱,最后他要求觉民看在亡故的父亲的面上,为了一家的安宁立刻回家来.
他找到觉慧,把信交给觉慧看,要觉慧给觉民送去.觉慧读着信,流了眼泪,默默地摇摇头,依旧把信装在封套里.【巴金的家】

巴金的家(六)

《家》的好词好句
是巴金的《家》

1、生活并不是悲剧.它是一场“搏斗”.
2、我跟所有其余的人一样,生活在这世界上,是为着征服生活.
3、我不是一个说教者,我不能够明确地指出一条路来,但是读者自己可以在里面去找它.
4、我还年轻,我还要活下去,我还要征服生活.我知道生活的激流是不会停止的,且看它把我载到什么地方去!（以上出自《激流》总序）
5、常常的脚迹疲倦地睡在那里,也不想动一动,直到新的脚来压在它们身上,它们才发出一阵低微的叹声,被压碎成了奇怪的形状.（第1节）
6、我常常想,还是趁早走罢,清水住过了,还来住浑水,太不值得.（老黄妈语,第14节）
7、这般人是没有希望了,是无可挽救的了,给他们带来新的思想,使他们睁开眼睛看见这个世界的真面目,不过是增加他们的痛苦罢了,这正像使死尸站起来看见自己的腐烂一样.
8、大概正因为这样健忘,所以才能够在痛苦中生活下去罢.（以上第14节）
9、世界上那么多的光明,那么多的爱,可是都不是为我而设的,我是一个被幸福遗弃了的人.（陈剑云语第27节）
10、 家人同一哭,咏絮怜才,焚须增痛,料得心萦幼儿,未获百般顾复,等完职任累高堂.（挽瑞珏联,第38节）
11、不受浓妆爱淡妆,天然丰韵压群芳,果然我见犹怜汝,争怪檀郎兴欲狂.（第9节）

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