带有春字的诗句5篇

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第一篇带有春字的诗句:描写春雨的诗句

描写春雨的诗句
1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
2、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
3、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
4、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
5、七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
6、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧《清明》
7、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼《饮湖上初晴后雨》
8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
9、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

第二篇带有春字的诗句:初二八年级下册语文第五单元作文：古诗中的春

“春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。”沐浴着春光，顺着春天的足迹，我怀着深切的自然与希望又来看春。
春天是充满绿意的，“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”伴着和谐的春风，万物恢复了以往的生机，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”小草破土而出，却淡淡的，犹如刚刚出生的婴儿身上的毛发，一派朦胧的清丽；“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”杨柳发出翠芽，茂密的森林也变的一片绿色。
“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”春天绿的那么美，那么自然，那么和谐。“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。”那是无渲染的绿，那是天然装饰纯真的绿，感动了人的心灵，浸透了人的思想。
春天是朦胧的。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”春天的到来引起了一场绵绵细雨。他半（这个字不准确）着朦胧的天际如一根根晶莹剔透的银线，把春天连到了大地，把春天连到了人间。“烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。”春天的雨是朦胧的，没有暴风雨之前的乌云那么低沉，没有大雾的那么迷茫，没有闪电，也无雷声。只是朦胧的天际迷乱着人的眼睛，只有晶莹的露珠浸透着人的心，把春天的消息撒向人间。
春天是活泼的。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”明媚的春天里，鱼儿跃出水塘，燕子顺着微风，双翅滑破天际。“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”春天是一副万花筒，是一副生机勃勃的景象。春天的活力，那么富有生机，表现在千物万物。小草努力的将自己的身子穿出泥土，展示着自己翠绿的身姿。“老树着花无丑枝。”大树发出新芽长出茁壮的身子，露出了自己茂密的绿叶，小鱼儿争相跳出水面，呼吸着春天的空气。多么美好，和谐的一副多彩画呀！
“一庭春色恼人来，满地落花红几片。”池塘边的垂丝海棠开出了粉艳艳的花，一束，一撇，一枝，犹如满树绯红的云，轻巧可人，那么美，美到令人忍不住屏息来观看。风过无痕，可是却吹落了许些花瓣，随风飘落，打着一阵轻旋巧落进碧波中，散入池塘，像个粉色的小船，飘呀飘，摇啊摇。
春天的空气是美丽的，虽说好像不太合适，可是我想不出任何词语能够形容它，这就是所谓的“只可会意不能言传”吧。
春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。
春天是绿的，春天是朦胧的，春天也是活力四射的，生机勃勃的，她绿的鲜明，朦胧幽美活力中显出几分生气共同展示出春意盎然的多彩画，多么美的春！
这就是春，朦胧而又清晰。
这就是春，给人清爽和愉悦。
这就是春，隐约充满了希冀。

第三篇带有春字的诗句:春天_春天诗歌100字

谁也没有看见过春天，
不用说我和你了。
但是小草变绿的时候，
我们知道春天在画画了。
谁也没有看见过春天，
不用说我和你了。
但是燕子飞回来的时候，
我们知道春天在玩耍了。
谁也没有看见过春天，
不用说我和你了。
但是风筝在天上一动一动的时候，
我们知道春天在跳舞了。

第四篇带有春字的诗句:初二下册语文第五单元作文：诗中春夏秋冬1000字

　　（一）诗中的春
　　1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)
　　2、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)
　　3、红豆生南国，春来发几枝？(王维《相思》)
　　4、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)
　　5、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易(赋得古原草送别))
　　6、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)
　　7、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
　　8、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍(己亥杂诗))
　　9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)
　　10、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)
　　（二）诗中的夏
　　1、力尽不知热，但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)
　　2、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐(晚晴))
　　3、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运(游赤石进帆海))
　　4、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)
　　5、农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)
　　6、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)
　　7、残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参《水亭送华阴王少府还县》)
　　8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》)
　　9、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫《江村》)
　　10、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)
　　（三）诗中的秋
　　1、秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操《观沧海》)
　　2、解落三秋叶，能开二月花。(李峤《风》)
　　3、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)
　　4、常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府·长歌行》)
　　5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)
　　6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡《望洞庭》)
　　7、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)
　　8、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)
　　9、春花秋月何时了，往事知多少。(李煜《虞美人》)
　　10、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿》)
　　（四）诗中的冬
　　1、且如今年冬，未休关西卒。(杜甫《兵车行》)
　　2、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明《四时》)
　　3、南邻更可念，布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨大作》)
　　4、冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭《守岁》)
　　5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微《四气诗》)
　　6、隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅《梅》)
　　7、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓《早梅》)
　　8、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游《秋日郊居》)
　　9、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易《冬至夜思家》)
　　10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫《小至》)
 

第五篇带有春字的诗句:关于中秋节的诗句大全：月下独酌四首·其一——李白

月下独酌四首·其一
朝代：唐代作者：李白
间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈汉。
赏析
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”(《影答形》)，但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字)，及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，****了前案，这是“破”。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音;舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
最后二句，诗人地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。

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