欧亨利短篇小说读后感(共6篇)

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欧亨利短篇小说读后感(一)

急求欧·亨利短篇小说集内容（不是读后感）.

有最后一片藤树叶
警察与赞美诗
这两篇最有名【欧亨利短篇小说读后感】

欧亨利短篇小说读后感(二)

欧亨利 几篇短篇小说 读后感
除了《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》《最后一片叶子》
除了《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》《最后一片叶子》《二十年后》

感恩节的二位绅士【欧亨利短篇小说读后感】

欧亨利短篇小说读后感(三)

<巫婆的面包>〖美国〗欧·亨利 读后感

玛莎·米查恩是街角上那家小面包店的老板娘,她的店里有一个家布鲁姆伯格的客人,总是来买五分钱两个的陈面包.玛莎小姐对他一见倾心,认为他是一个贫困的艺术家,一番好心在他的陈面包里偷偷地涂上了黄油,但布鲁姆伯格却怒气冲冲地跑来责骂她——她的黄油把他辛辛苦苦干了三个月的新市政厅的平面图变为废纸.玛莎小姐的一番好意结果却弄巧成拙.
这篇《女巫的面包》是典型的“欧·亨利式结尾”.铺垫较多,文章以玛莎小姐为中心结合画家的情况,描绘出一个合理又令人意想不到的结局,令人为之惊叹.语言简洁、含义深刻,情节一环扣一环,环环紧扣,缺一不可.
全文中唯一的一个环境便是面包店,它没有过多的空间转移,所有的情节都发生在这一个小小的面包店.但就是在这小小的一片空间中,发生了几个小故事.玛莎和布鲁姆伯格的相识；玛莎对布鲁姆伯格职业的猜测；玛莎偷偷地在面包里加上黄油；最后的真相.
作者十分注重细节描写,而且往往都是一些很重要的能够推动情节的细节.例如“他的衣服有的地方磨破了,经过织补,有的地方皱得不成样子.”“新鲜面包是五分钱一个,陈面包五分钱却可以买两个.”“玛莎小姐注意到他手指上有一块红褐色的污迹.”这三句话都让我们认为这是一个贫困的艺术家——正如后文玛莎对她这位客人的幻想.
这里面的语言十分朴实,没有过多的修饰,一切都是恰到好处,没有现在小说里的虚浮、华丽的描写.故事的情节也十分的真实、符合逻辑.例如“她不敢冒失.”“可是心头不免有点着慌.她是不是太大胆了呢?”在给布鲁姆伯格加上黄油的前后多次写到玛莎心里的不安,对自己的表白感到忐忑,这都是大多数人的真实写照.“玛莎小姐在店堂里的时候,也穿起那件蓝点子的绸背心来了.她在后房熬了一种神秘的温棒子和棚砂的混合物.有许多人用这种汁水美容.”前后两次写到“蓝点子的绸背心”和“温棒子和棚砂的混合物”,这些都是给自己的美丽加分的东西,这很合情理地写出了玛莎小姐想在心上人面前一展风采的心理.欧亨利以一种细致却又平凡的描写表现出了一个多情女人最真实的心理.
最后是《女巫的面包》的寓意.在玛莎小姐注意到布鲁姆伯格只买陈面包时,她就一心想为这个“穷人”做点什么,施舍点他什么.这种乐于助人的精神,能为他人着想的品质是值得欣赏的.这也是欧亨利笔下的人物共有的特点：一些小人物即使在最艰苦的环境中,仍然对他人表现出真诚的爱与关怀.但在之后她自以为是地在别人没有要求的情况下给面包加上了黄油,虽然出发点很好却是好心做坏事.这也是要告诉我们,做事要了解清楚,不能全凭猜想,不然会弄巧成拙.【欧亨利短篇小说读后感】

欧亨利短篇小说读后感(四)

有谁知道欧亨利的小说 the furnished room读后感

the furnished room讲的是一个男子苦苦寻找自己所爱的人,五个月之后终于丧失希望,在一家旅馆放开煤气自杀,而一个星期以前,正是在那间房子里,他的爱人用同样的方式自杀了.
体会：可以说,这是一篇以嗅觉为核心构筑的小说,核心就在那片突然出现、百寻不见、又突然消失了的木樨香味.之所以选择气味作为线索,或许就因为气味的这种特性：即便你如此真切地嗅到了它,但只要不是目之所见、手之所触,它依然是一片飘渺的虚空,并没有一个实体,因此也无法被证实曾经存在过.就好像一个人投入这座大城市（指纽约）,一颗沙粒投入这片无底的流沙,这阵香味投入带家具出现的房间中,也找寻不见、终于消失了.
作家试图用这个邋里邋遢、乱七八糟、污秽难辨的房间来映射那个大城市,所有的人似乎都已沦于堕落,污秽不堪而又冷酷无情.他对这间房间、房间里面的每一件物事、以及房间外面的环境,都作了摄像镜头式的详尽描绘,但真正使我们——也使人物,那个找寻者——进入他所预想的氛围,却是房间里陈腐霉臭的混杂气味.是的,其实气味也可以具有如此鲜明的形象,有质感的气味所描绘的形象,有时候比任何视觉、听觉或者触觉更加真切.（不由得我又要想起古龙小说《楚留香系列·血海飘香》里面关于黑暗山洞里不断变化的气味的神来之笔.）
沉重的、腐臭的气味塑造了象征着大城市的房间,与轻盈的、花香的气味形成鲜明对照.既然那个女孩子已经在这个大城市的某个地方失踪了,那么这阵木樨香味最后也在这个房间的某个角落里消失了.在找寻者从房东那里听到说,那个女孩子并没有住过这个房间——因此说明他试图在这个房间里找寻香味的来源,与他试图在这个大城市找寻那个女孩子一样,将会“一无所获”——之后,这个房间本身就成为了他枉然徒劳的一种象征.最后的希望破灭了,于是他自杀了.
当找寻者在小说开篇走进这个房间的时候,作者便已告诉我们,他已经徒劳无功地寻找了5个月.不仅在身体上疲惫不堪,而且在精神上萎靡颓唐.尽管如此,我们知道,他仍然抱有至少一线希望：他预付了一个星期的房钱,——他不是住进来寻死的；并且他仍然没有放弃寻找,还是把那个“挂在唇边曾一千次向人打听过的问题问了出来”.支撑他继续这漫长的、毫无希望的路途的,是他“曾深深爱过她”,因此到了后来,屡受失望的打击之后疲惫不堪的身体和精神渐渐趋于麻木,找寻则几乎变成了一种本能的惯性.因此,当他忽然之间在房间里嗅到了这阵木樨香味——她的味道时,他的内心才真正被激发出来.于是他发出那样的呼唤；于是我那样地热泪盈眶——或许也是因为在惯性中渐渐麻木的心被忽然唤起?
木樨香味的来源是否是真实的、亦或只是出自找寻者的幻觉,很重要么?其实并不.香味的来源可以被解释为那个女孩子“曾经居住在那里”——这是小说在出其不意的结尾中告诉我们的,当我们知道了这个事实以后,这种解释就不难做出了,因为我们本来也就和找寻者一样,都在疑心她的存在、希冀她的存在.但我们也知道她是死了,“用煤气自杀”,——好吧,又是一种气味,或许是死亡的气味,它一定会掩盖掉她的香味,这是毫无疑问的.那么又如何解释找寻者还能够嗅到这阵香味,并且“那样分明,那样浓郁,那样强烈,简直就像是一个有血有肉的来客”呢?和我一样充满着感伤情调的读者自会认为,对情人而言,这种微妙的沟通是完全可能的,况且他已经找寻了她那么久,因此把自己的全部心神都贯注在了她的身上.
然而他在这屋子里所要找寻的——也是我们在这篇小说里所要找寻的,实在并不是一个“来源”——一个原因、一个源头,而是顺着这条线索想要找到一点她的踪迹——一个结果、一个去处.倘若找寻者已经知悉那个女孩子的死亡,或者对于她的失踪死心塌地了,那么他寻找她曾经生活过的蛛丝马迹,以期能够从中获得一丝安慰,倒还是可能的；但很明显,他尚未放弃找到她的希望.他相信,“她离家出走之后,一定流落在这个沿海大城市的某个地方”,正如他感觉这阵香气是那么明确地存在于这间房间里.因此,在这个房间里找寻香味来源的过程,其实是他在这个大城市里找寻女孩子过程的一个重复、一个浓缩（最后,也正如现实中的找寻一样,一无所获）.
作者叙述了这样一个故事,当然,他还可以用其他方式叙述的,比方说,一开始就告诉我们,女孩子曾经在同一个房间里住过、并且已经用煤气自杀了,从而使我们由于早已预知了结局,从而对找寻者的命运抱有更为深切的反讽的同情.但作者选择把这个消息暂且按下不表,直到小说结尾处才突然转向,这个安排所造成的效果的确分外强烈.——有时候,与讲述什么样的故事同样重要的,是故事如何被讲述出来.借助这个安排,作者没有作出任何额外的评论,而我们就顺着他的讲述幻想出了一个意味深长的结尾.小说在某种程度上可以被视作是作者的幻想与读者的幻想的合谋,当作者借助某些巧妙的安排调动起读者的幻想、并由此获致某些特殊的效果时,读者也能在这种幻觉的合谋中获得他们那一份享受.
只是这个意味深长的结尾,是要有足够的人物——其性格、尤其是心理状态,和情节——尤其是内在的心理变化作为铺垫的,如果没有这样的铺垫,结尾处的突转容易变成一个缺乏内在逻辑统一性的巧合,一个作者的小技巧,造成一些特别的效果——但不容易打动我们这些世故累累的读者的内心.现在,既然我已经在他两处呼唤时被击中落下眼泪,那么于结尾处所看到的就不仅仅是对一个残酷无情的大城市之揭示的最终完成了,而更是整个“找寻”过程的完成——在大城市中找到了女孩子的下落、在房间里找到了香味的来源（并以此证实找寻者对于她曾经存在的感觉）.如此,这难道不是一个真正的结尾么?
每当我把一篇小说再读一遍,而依然忍不住泪盈满眶的时候,我总在想：在我们当中,有多少人曾经幻想过自己心中的那阵木樨香味?有多少人曾经孜孜不倦地追寻过它?又有多少人曾经于某一瞬间被莫名地触动,这种感觉是那样强烈、不容置疑,——她就在那里!于是那样大声地唤出心中的那个存在、对于这个存在的召唤作出过回应呢?

欧亨利短篇小说读后感(五)

欧亨利短篇小说情节概括对5篇小说情节概括,并写出10处细节描写的例句,并对其进行分析

　　爱的牺牲
　　〔美〕欧．亨利／著
　　王仲年／译
　　当你爱好你的艺术时,就觉得没有什么牺牲是难以忍受的.
　　那是我们的前提.这篇故事将从它那里得出一个结论,同时证明那个前
　　提的不正确.从逻辑学的观点来说,这固然是一件新鲜事,可是从文学的观
　　点来说,却是一件比中国的万里长城还要古老的艺术.
　　乔·拉雷毕来自中西部槲树参天的平原,浑身散发着绘画艺术的天才.
　　他还只六岁的时候就画了一幅镇上抽水机的风景,抽水机旁边画了一个匆匆
　　走过去的、有声望的居民.这件作品给配上架子,挂在药房的橱窗里,挨着
　　一只留有几排参差不齐的玉米的穗轴.二十岁的时候,他背井离乡到了纽约,
　　束着一条飘垂的领带,带着一个更为飘垂的荷包.
　　德丽雅·加鲁塞斯生长在南方一个松林小村里,她把六音阶之类的玩意
　　儿搞得那样出色,以致她的亲戚们给她凑了一笔数目很小的款子,让她到北
　　方去“深造”.他们没有看到她成——,那就是我们要讲的故事.
　　麦琪的礼物
　　〔美〕欧．亨利／著
　　潘明元／译
　　一元八角七.全都在这儿了,其中六角是一分一分的铜板.这些分分钱
　　是杂货店老板、菜贩子和肉店老板那儿软硬兼施地一分两分地扣下来,直弄
　　得自己羞愧难当,深感这种掂斤播两的交易实在丢人现眼.德拉反复数了三
　　次,还是一元八角七,而第二天就是圣诞节了.
　　除了扑倒在那破旧的小睡椅上哭嚎之外,显然别无他途.
　　德拉这样作了,可精神上的感慨油然而生,生活就是哭泣、抽噎和微笑,
　　尤以抽噎占统治地位.
　　当这位家庭主妇逐渐平静下来之际,让我们看看这个家吧.一套带家具
　　的公寓房子,每周房租八美元.尽管难以用笔墨形容,可它真真够得上乞丐
　　帮这个词儿.
　　楼下的门道里有个信箱,可从来没有装过信,还有一个电钮,也从没有
　　人的手指按响过电铃.而且,那儿还有一张名片,上写着“詹姆斯·迪林厄
　　姆·杨先生”.
　　“迪林厄姆”这个名号是主人先前春风得意之际,一时兴起加上去的,
　　那时候他每星期挣三十美元.现在,他的收入缩减到二十美元,“迪林厄姆”
　　的字母也显得模糊不清,似乎它们正严肃地思忖着是否缩写成谦逊而又讲
　　求实际的字母D.不过,每当詹姆斯·迪林厄姆·杨回家,走进楼上的房间
　　时,詹姆斯·迪林厄姆·杨太太,就是刚介绍给诸位的德拉,总是把他称作
　　“吉姆”,而且热烈地拥抱他.那当然是再好不过的了.
　　德拉哭完之后,往面颊上抹了抹粉,她站在窗前,痴痴地瞅着灰蒙蒙的
　　后院里一只灰白色的猫正行走在灰白色的篱笆上.明天就是圣诞节,她只有
　　一元八角七给吉姆买一份礼物.她花去好几个月的时间,用了最大的努力一
　　分一分地攒积下来,才得了这样一个结果.一周二十美元实在经不起花,支
　　出大于预算,总是如此.只有一元八角七给吉姆买礼物,她的吉姆啊.她花
　　费了多少幸福的时日筹划着要送他一件可心的礼物,一件精致、珍奇、贵重
　　的礼物——至少应有点儿配得上吉姆所有的东西才成啊.
　　房间的两扇窗子之间有一面壁镜.也许你见过每周房租八美元的公寓壁
　　镜吧.一个非常瘦小而灵巧的人,从观察自己在一连串的纵条影象中,可能
　　会对自己的容貌得到一个大致精确的概念.德拉身材苗条,已精通了这门子
　　艺术.
　　警察与赞美诗
　　〔美〕欧．亨利／著
　　潘明元／译
　　索比急躁不安地躺在麦迪逊广场的长凳上,辗转反侧.每当雁群在夜空
　　中引颈高歌,缺少海豹皮衣的女人对丈夫加倍的温存亲热,索比在街心公园
　　的长凳上焦躁不安、翻来复去的时候,人们就明白,冬天已近在咫尺了.
　　一片枯叶落在索比的大腿上,那是杰克·弗洛斯特①的卡片.杰克对麦
　　迪逊广场的常住居民非常客气,每年来临之先,总要打一声招呼.在十字街
　　头,他把名片交给“户外大厦”的信使“北风”,好让住户们有个准备.
　　索比意识到,该是自己下决心的时候了,马上组织单人财务委员会,以
　　便抵御即将临近的严寒,因此,他急躁不安地在长凳上辗转反侧.
　　索比越冬的抱负并不算最高,他不想在地中海巡游,也不想到南方去晒
　　令人昏睡的太阳,更没想过到维苏威海湾漂泊.他梦寐以求的只要在岛上待
　　三个月就足够了.整整三个月,有饭吃,有床睡,还有志趣相投的伙伴,而
　　且不受“北风”和警察的侵扰.对索比而言,这就是日思夜想的最大愿望
　　咖啡馆里的世界公民
　　〔美〕欧．亨利／著
　　潘明元／译
　　半夜,咖啡馆拥挤不通.我随意间选坐的一张小桌恰好不为人们所注目,
　　还剩下两把空椅以诱人的殷勤,伸开双臂欢迎新拥进的顾客.
　　当时,一位世界公民和我同一张小桌,坐在另一张椅子上.我真高兴,
　　因为我持这种理论,自亚当以来,还没有过一位真正的属于整个世界的居民.
　　我们听说过世界公民,也在许多包裹上见过异国标签,但那是旅游者,不
　　是世界公民.
　　我提到下面的情景定会引起你的思考——大理石桌面的桌子,一排排靠
　　墙的皮革椅座,愉快的侣伴,稍加打扮的女士们正以微妙而又明显可见的情
　　趣争相谈论着经济、繁盛和艺术,小心周到喜欢慷慨的侍者,使作曲家慌忙
　　不迭的音乐机灵地满足一切人的口味,还有杂七杂八的谈话声、欢笑声——
　　假如你乐意的话,高高的玻璃锥体维尔茨堡酒①将躬身到你的唇边,就像那
　　枝头上的熟樱桃摇晃进强盗樫鸟的嘴壳一样.一位来自英奇·丘恩克的雕塑
　　家告诉我,这景象真真是巴黎式的.

欧亨利短篇小说读后感(六)

求欧亨利短篇小说《二十年以后》的阅读理解!只要这篇的啊!

1.下列对小说的分析和概括,不正确的两项是（5分）
A.鲍勃对警察说“这儿没有出什么事”,表现了他在和老友见面前的愉快心情.
B.鲍勃说“这些年来,我一直不得不东奔西跑”,反映出他负罪在逃的窘迫之状.
C.鲍勃给警察讲述他和朋友约会的缘起,是为了缓解他害怕被逮捕的紧张心理.
D.高个子男子担心鲍勃很快认出他不是吉米,便把衣领向上翻着,盖到耳朵.
E.鲍勃读便条时微微颤抖,表现了他当时惊愕、恐慌、尴尬等复杂的内心活动.
答案A C答对一项给2分,答对两项给5分
2.小说两次写到“一陈冷飕飕的风”,有什么作用?（6分）
答案1第一次,烘托环境,展开情节；2第二次,渲染气氛,转换情节.
第每答对一点给3分.意思答对即可.
3.小说中的鲍勃具有什么样的性格?请简要分析.（6分）
答案1重视友情,信守诺言；2乐观开朗,心直口快；3企图逃避法律.
每答对一点给2分
4.小说描写了警察吉米和通缉犯鲍勃“二十年以后”赴约的故事,在“情与法”的冲突中,两个人都面临艰难的抉择.有人说鲍勃值得同情,有人说他罪有应得;有人说吉米忠于职守,有人说他背叛了友谊.你的看法呢?请就你认同的一种观点加以探究.（8分）
答案1鲍勃值得同情,因为他重情守信；2鲍勃罪有应得,因为他是通缉犯；3吉米忠于职守,因为他不徇私情；4吉米背叛了友谊,因为他抓捕了朋友.
不要求面面俱到,只要能就以上四点中的任何一点或其他观点进行探究,即可根据观点是否明确、论述是否合理酌情给分.观点明确给2分,论述合理给6分.

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